运动镜头的魅力来自于其突出的特点：

    1、运动镜头的画面框架相对运动，观众视点不断变化运动镜头是通过 摄像机的运动和连续的记录，在电视屏幕上呈现出被摄主体的运动、多变的景别和角度、连续动态的背景、多维空间和层次，形成多变的画面构图和审美效果;而且，摄像机的运动使不动的物体和景物也发生了运动和位置的变换，在屏幕上直接表现了人们生活中流动的视点和视向。运动镜头不仅赋予电视画面丰富多变的造型方式，也使得电视成为更加逼近生活、逼近真实的艺术;使电视观众能够通过屏幕，用运动着的视点观察运动中的生活和生活的运动。“这就起着与蒙太奇相似的作用，最后使影片有了它自身的节奏，这种节奏也正是构成影片风格的重要因素之一。”

 

    2、运动镜头有很强的主观性和指向性

    摄像机的运动不仅是摄像者发挥创造性的重要手段，也是影响观众视点和心理反应的主观介入方式。“活动的摄影使空间产生了某种动态，它不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现因素。”摄像者在进行推、拉、摇、移、跟等运动拍摄时，观众所看到的画面外部运动过程就等于是构图、调整的过程，是摄像者主观创作意图和实际操作情况的外化和反应。因此，观众一直是“跟着摄像机镜头”在观看。画面表现出了摄像人员的创作意图和内容上的指向性，尤其是一些移、跟镜头具有很强的现场感，同时也比较明显地具有摄像者的主观性。摄像机一旦动起来，画面内容即观众的视野也将随着改变，观众的期待心理被调动起来，对框架移动后的新画面产生较强的渴望和关注，因此运动镜头具有很强的指向性。

 

    3、运动镜头保持了画面表现时空的连续和统一

    运动镜头中所呈现的时空与现实时空是一致的，不具有剪辑所带来的画面时空表现上的假定性，画面形象的连续运动和画面时空的连续转换具有不可置疑的真实性。特别是在纪实性节目中，保留了事件发展的时间进程，保证了现场拍摄的空间完整和动作连贯，具有很强的现场感和真实性。运动镜头在运动过程中，在连续的时间内实现了空间的自然转换，也就是机内编辑。由于机内编辑使声画保持连续和同步，从而保证了叙事结构的完整，也使它传达的信息具有了完整性。运动镜头的这种转换是对人眼视觉的一种模拟，符合人的视觉感受。

 

    4、运动镜头具有多重结构

    运动镜头在一个连续不断的时间里，将事件、情节、人物和动作在几个空间平面上展开延伸，形成一种多平面、多层次、多元素的相互映衬和对比，使画面内部语言更为丰富，使画面内部蒙太奇的表现力更加增强。这种画面结构的多重性，形成表意方面的多义性，加大了单一镜头的表现容量，丰富了镜头内的表现含义。日本著名电视纪录片《望子五岁》中“望子受罚”的镜头堪称经典镜头。镜头通过一个从室内到室外的多元素、多背景、多视点的综合运动镜头，极大丰富了单一镜头的容量和表现力，给人物以展示不同行为、不同性格的空间和时间。所以，运动镜头是统一的时空结构、变化的光影结构、动态的构图结构的有机统一。

 

    现代数字技术的发展，使摄像机的体积逐渐缩小，功能越来越多，操作更为简便;加之影像文化的发展和成熟，人们通过运动摄像对电视视觉样式和视觉潜能的开发不断走向深入，通过种种复杂多变乃至新奇独特的摄像装备和拍摄方式所拍的运动镜头，着实创造出了一个全新的荧屏世界。正是从这个意义上不断进步的画面改造和画面创新，充分展示着电视这一传媒强大的生命力和独特的魅力